莫扎特歌剧《唐璜》是世界各大歌剧院的常客，但以完整姿态在国内上演的机会不多，中国指挥家也很少在国际舞台指挥演绎。
今年初，许忠作为首位登上悉尼歌剧院的中国指挥家，执棒澳大利亚歌剧院一连演出了8场《唐璜》。时隔半年，7月24日-25日，他将把这部歌剧带到上海大剧院，指挥上海歌剧院连演2场。
指挥、独唱、乐队、合唱队同时置身舞台，舞美和道具简洁，这部歌剧更接近“半舞台版”“音乐会版”。
窦乾铭、余杨、宋倩、黄俊鹏、王柏龄、熊郁菲等上海歌剧院青年艺术家，以及《声入人心》人气小生蔡程昱的加盟，让这部歌剧充满了青春气息。
唐璜彩排照 本文图片 曹家苗 摄
莫扎特的《唐璜》到底难在哪儿
《唐璜》的故事取材于中世纪西班牙贵族唐璜的传说，浪荡不羁的他到处拈花惹草，欠下一笔又一笔风流债，还惹下命案，风流成性死不悔改，最后被怒火拖下地狱。
莫扎特痴迷歌剧创作，在《唐璜》里，他发挥了用音乐刻画人物性格的高超技巧，开创了“音乐心理戏剧”的先河。
1787年，《唐璜》在布拉格首演，当时的鉴赏家和音乐家们感慨，“从未在布拉格听到过这样的音乐”，并称，“这部歌剧实在是太难演奏了。”
一年后，莫扎特在维也纳监督了《唐璜》在当地的首演，同时新创了两首咏叹调——奥塔维奥的咏叹调《她心情平静》、埃尔维拉的咏叹调《这个坏人背叛了我》，以及雷波莱罗和采琳娜的二重唱《你这对纤纤小玉手》。
在布拉格、维也纳两个版本之外，许忠研究称，《唐璜》在近代主要有三种演绎风格：上世纪五六十年代，富特文格勒等指挥家的风格较为戏剧化，更有张力，偏沉重；七八十年代，古乐风盛行，《唐璜》的演绎受此影响，更灵巧，更轻盈；八十年代末九十年代初，指挥家阿巴多又开始寻找全新的演绎方式，比较摩登。
“《唐璜》是歌剧指挥的‘入场券’。”许忠说，“我希望把这三种风格进行巧妙的勾兑，我希望这是一个‘阳光版’的《唐璜》。”
对任何一家歌剧院而言，排演《唐璜》都不是易事。比如，体量很大，演起来要3.5个小时左右；语言很难，宣叙调多，音乐速度快；处理要很细，大到人物音乐风格，小到重音、气口、装饰音与歌词间的微妙处理，皆有门道。
“不管歌唱家还是演奏家，莫扎特的歌剧都不好演，他们的发声、音色、花腔或是弓法的处理，全都需要对抗惯性。”
为此，许忠特别邀请了“外援”——维也纳国家歌剧院、澳大利亚歌剧院的声乐指导、语言指导，对7位主角进行“云指导”，从演唱语言、演奏音乐、舞台表演等方面细致打磨。每天的“云指导”长达4个小时，持续了近一个半月。
在许忠看来，演好《唐璜》的关键不在于演唱，而在于“宣叙调”：演员们要熟练掌握意大利语，过好语言关，即便台下的外国观众少了，也不能对付和糊弄。
“中国观众看西方歌剧容易有语言障碍，有景的话，很容易知道宣叙调在说什么。现在我们把它做成‘半舞台版’，没景怎么办？我把那些需要通过剧情、布景、表演来展现的宣叙调，删减了，观众更容易懂了。”
与此同时，许忠还把长期蜗居在乐池的上海歌剧院交响乐团请到了台上，和演员们“平起平坐”，共同绽放光芒。
“人气小生”蔡程昱首次挑战歌剧
唐璜对男中音来说是“试金石”，对演员的塑造性要求特别高。
第一次唱这个角色，窦乾铭认为，演员需要有一定的功底，“他的音域并不算太高，但要很好地展现出莫扎特音乐的色彩、意大利语的特色，要下很多功夫。”
窦乾铭笑说，唐璜不是一个普通的“渣男”，还是有贵族的气质和教养，“他喜欢女孩，欣赏她，就想得到她。这种‘想得到’，是权力和地位的一种象征。”
唐璜对安娜图谋不轨，年迈的司令为了保护女儿，在与唐璜的决斗中当场毙命，安娜与未婚夫奥塔维奥发誓要为父报仇，整个故事也由此展开。
这部剧有三个主要的女性角色，在此之前，女高音宋倩分别演过埃尔维拉、采林娜，这一次，她演起了安娜。
“埃尔维拉、采林娜的人物定位相对准确，很享受爱情，很享受被追求。安娜不知道自己是否需要爱情，谁能帮她报仇她就嫁给谁，对爱情的态度一直很游离、很纠结。”宋倩认为，安娜是一个带有挣扎与反抗意味的女性形象，个性比较复杂，“现实生活里的我不喜欢这个角色，但在音乐和人物塑造上，我很投入。”
《声入人心》人气小生蔡程昱扮演的是安娜的未婚夫奥塔维奥，在他眼里，这个角色高贵、帅气，对爱情忠诚，很善良。
22岁的蔡程昱第一次挑战歌剧就是高难度的《唐璜》，机缘来自上海歌剧院抛出的橄榄枝。
“上海歌剧院找到他，叫他来试唱，他唱了两个咏叹调。”许忠回忆，每个角色要求的声音不一样，蔡程昱的声音和奥塔维奥吻合，很顺利就敲定了，“我没考虑他参加过比赛，有很多粉丝，还是他的声音打动了我。”
蔡程昱坦言，许忠对艺术要求严格，每次看到许老师，他都本能地紧张，生怕出一点差错。
“我是打拍子的人，偏离拍子我就要说，严格才能保证演员的光辉。演员有希望，我才会严格。如果他很快瘫掉了，不耐烦了，我就不说了。”许忠笑说。
“我年纪还小，声音还没到歌剧演员最成熟的阶段。”蔡程昱对自己有清醒的认识，今后，他想尝试更多歌剧，比如多尼采蒂的《爱之甘醇》、莫扎特的《女人心》，“歌剧演员给我的感觉是干净，很坚持，很热爱。从事这一行如果不是真的热爱，很难坚持下来。”
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